GÉNEROS MUSICALES

PRAGMÁTICA Y SINTÁCTICA

DEFINICIÓN, CARACTERÍSTICAS.

Cuando hablamos de música y comunicación, seguramente lo que se nos viene a la mente es la dimensión sintáctica (lenguaje), la semántica (evocación) y la pragmática (contexto a distintos niveles).

Se denomina función sintáctica al efecto causado por una palabra, morfema o constituyente sintáctico dentro de la construcción sintáctica que la incluye. Todas las relaciones de combinación o relaciones sintagmáticas que una palabra mantiene con los demás vocablos de un contexto.

Las funciones sintácticas más simples son las de sujeto y de predicado. El sujeto es el tema, asunto o soporte de que se habla. El predicado es lo que se dice o predica o comenta o aporta acerca de ese sujeto

La pragmática se refiere a las relaciones entre los signos y sus intérpretes. Se corresponde con el contexto, los valores y las ideologías del conjunto de textos. Además, puede entenderse en términos de "adecuación al uso". Desde esta perspectiva, se presta atención a todas aquellas circunstancias y usos que afectan y condicionan la enunciación. Esto incluye los aspectos sociales e interactivos de las prácticas comunicativas. Para Tagg, la pragmática hace referencia al uso del lenguaje en situaciones concretas (Tagg, 1999: 3). Por su parte, Keil lo relaciona con las descripciones de la situación y los comportamientos, así como la interacción entre artista y público (Keil, 1991: 205).

RELACION Y CONTEXTO

Nos permite combinar el estudio sobre música como tal -en sentido musicológico- con el de sociólogos o analistas culturales. Así, el análisis sintáctico y pragmático nos habla de la relación entre la música y los significados sociales que le atribuimos según sus diversas formas de organización.

El "contexto" de algo puede pensarse como una construcción de distintas capas. Este es un enfoque variable cuya mirada se desliza a través de los polos global y local.

PRAGMATICA MUSICAL.

La partitura musical establece una relación comunicativa (unidireccional) entre el compositor y el intérprete: así, su producción se sitúa en el mismo rango que ocuparían los actos de habla en el lenguaje oral. Una perspectiva pragmática del texto musical debería comenzar analizando qué tipo de acto es elaborar un texto musical, cuáles son sus propósitos y qué condiciones son necesarias para que esa comunicación tenga éxito. Como ocurre en el lenguaje, los distintos propósitos que pueden animar la elaboración de un texto musical tendrán reflejo en su realidad significante; esta variedad de objetos ilocucionarios puede explicar algunas aparentes disfunciones que aparecen en el aparato sígnico mediante el cual se expresa la música.

SINTAXIS MUSICAL.

La forma en las artes y especialmente en la música se propone, en primer lugar, la comprensibilidad, y es el medio de que se vale el artista para transmitir su idea y su emoción. En la música, la palabra forma quiere decir que los elementos o ideas musicales de un obra musical (armonía, ritmo, melodía, etc.) están organizados. Sin organización, la música sería una masa incomprensible como un ensayo sin signos de puntuación o una conversación que salta sin propósito alguno de un tema a otro. Lo que da equilibrio y unidad a la forma musical, y que podemos considerar como punto básico para constituirla es el reconocimiento de un fragmento ya oído. Por tanto, para crear una forma musical los compositores utilizan dos recursos básicos: la repetición y el contraste. Por todo lo anterior, podemos decir que la forma es la sintaxis musical, y como ocurre literariamente, la forma musical también tiene su puntuación o respiraciones, las cadencias (que están íntimamente relacionadas con la modulación)

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Las funciones sintácticas ligan las palabras entre sí en el eje sintagmático o combinatorio de la expresión, frente al eje paradigmático o sustitutorio de esta. Muchas veces están marcadas por determinados morfemas que sirven para establecer relaciones de concordancia.